第140章 四爱图2

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一琳六卿自然也不能贸然做出判断，但她记得点林方军观讲过的鉴别牙雕的原则，关键是刀工和题材，包浆并不能作为鉴定牙雕年代的主要因素。

这题材嘛！

明明白白地摆在了眼前，四爱图，历来就是各种传统的题材，像这种人物牙雕组件，不管是明清时期。

还是民国乃至建国之后，每个时代都有类似的牙雕作品创作出来。

“如此看来，得在刀工上下功夫了！

“林宝卿暗自思量道。

林宝卿并不着急，她得先看过每件牙雕之后再做判断。

看过了陶潜爱菊的牙雕之后，林宝卿又拿起周敦颐爱莲的牙雕来。

周敦颐，宋代理学大师。

《爱莲说》脍炙人口，并被选入语文教材之中。

其中的佳句更成为千古绝唱，林宝卿更是熟记于心，“出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。

可远观而不可亵玩焉

和陶潜爱菊的牙雕一样，这件周敦颐爱莲的牙雕包浆较少，也没有多少油性和润泽感。

换做其他古玩文物鉴定的话，这基本判定它的死刑。

可以毫不夸张地说，包浆就是一件古玩的时代特征。

但对于牙雕的鉴定来说，包浆只是其中一个因素，并不能作为真正的依据。

因为牙雕材料的部位不同，雕件大小的不同，南北气候的不同保管方式的不同，等等会造就同时代的东西完全不同的包浆。

就如同林方军曾经给林宝卿看过的一个明代牙雕观音。

并对她讲过鉴定牙雕的注意事项。

那件观音看外在的包浆皮壳，肯定不敢定明代的。

没有油性和润泽感。

但看雕工。

却是一眼货到明代。

因为是北方干嘲地区的皮壳。

加上是观音大仕像，平时用来供奉，不会经常把玩。

所以这有那样的皮壳是非常合理的。

还有象牙的题材用途的不同，造就的皮壳也完全不一至。

文房小件，象牙扇骨，烟嘴，随身挂饰出土的不在其列，因为平时接触把玩的多，还如果是在南方湿润气候条件下，包浆皮壳会很漂亮，也就是俗话的大开门，一眼货。

有的象牙雕件体型硕大，雕工繁复，用途就是观赏和摆设的，平时很少有人接触，所以有了年代池没有明显的包浆皮壳，反之大件牙雕如果满身油黄，包浆耀眼。

那刻得好好的管好自己的钱，慎重再慎重！

还有林宝卿在博物馆看到的牙雕精品，有的是意大利文艺复兴时期的象牙雕刻，并没有熟悉的包浆，但这些东西都是有明文记载的。

宋毅一看就知道林宝卿的动作就知道她心底想的是什么，笑着对她点了点头，表示赞同的意思；

这周敦颐爱莲的牙雕，几朵品性高洁的莲花栩栩如生，而有着理学大师气度，但却隐世出尘风采的周敦颐手里还拿着一只莲蓬。

整件牙雕的雕工和陶潜爱菊的牙雕一样，并不像传统的简洁风格那样重神而不重形。

这牙雕却像是结合了西方写实主义画派的思想，加上中国式的写实，追求外型的逼真，雕工繁复，表现细部的。

外在的东西多了许多。

这是清朝康熙之后意大利传教士进入中国之后，带来的艺术变革，清朝后晚期的雕匆作品，牙雕木雕竹雕，都受此的影响颇深。

在宋毅看来，这四爱图立意高古，人物开脸舒和、饱额丰颐，特别看眼睑、鼻翼、唇窝、耳际、衣纹、飘带无一不是清中风格。

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